第78章 微小的挣扎
正在为你同步最接近灵魂波长的故事。
  对於中森明菜，镜头需要回答观眾那个问题——
  “教室里那个沉默努力的女生，和舞台上宣泄著大人不理解的叛逆少女，如何统一在一个人身上？”
  之所以拍摄方案需要如此急迫地转向，是因为 1983年 3月的日本，本身就不是一个安静的春天。
  街头巷尾的唱片店里，音响从早到晚反覆播放著刚刚登顶 oricon公信榜的热门曲目。
  旋律依旧轻快洗脑，但细心的人能听出，歌词里开始出现“看不见明天的清晨”、“旋转木马停不下来”这样带著一丝不安定情绪的词句。
  而中森明菜的《 1/2神话》，正是这股情绪最直白、最受欢迎的出口之一。
  这首歌，將山口百惠那种基於个人经歷的叛逆，泛化成了任何感到压抑的青少年都能代入的普遍心境。
  经济的持续升温带来了物质的丰盈，却也像高速旋转的离心机，让许多人感到脚下虚浮，內心躁动。
  明菜的歌声，恰好为这种躁动提供了一个合法又时髦的宣泄渠道。
  晚上九点的家庭剧场时段，收视率爭夺战空前激烈。
  tbs电视台松坂庆子、风间杜夫主演的电视剧《夫妇》和富士台十朱幸代主演的《女人们的庭院》，正打得难分难解。
  题材不约而同地聚焦於家庭內部的暗流、女性的自我选择、曰本传统与现代的撕扯。
  主妇们在看，刚刚步入职场的女性白领在看，不少年轻学生也在看。
  电视剧杂誌上的专题標题赫然写著“昭和 58年，女性们开始问自己：除了妻子和母亲，我还能是谁？”
  而歌谣界，中森明菜则用她的方式，替更年轻的女孩们发问：“除了被大人定义，我还能是谁？”